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Title

La critique musicale au XXe siècle / sous la direction de Timothée Picard ; avec la collaboration scientifique d'Aurélien Bécue [and fifteen others] ; collaboration éditoriale de Marianne Di Benedetto, Isabelle Perreault et Rachel Rajalu.

Publication

• Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2020.
• 2020

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Details

Additional Authors

• Picard, Timothée
• Bécue, Aurélien

Description

1564 pages : illustrations, charts; 23 cm

Alternative Title

• Critique musicale au 20e siècle
• Critique musicale au vingtième siècle

Subject

Musical criticism > Western countries > History > 20th century

Bibliography (note)

• Includes bibliographical references and index.

Contents

• Avant-propos. La critique musicale au XXe siècle : un premier arpentage -- Théories, conceptions et comparaisons avec les autres arts -- Introduction. La critique d'art et la critique musicale -- Pt. 1. La critique musicale, entre esthétique et musicologie -- Critique musicale et métacritique dans l'histoire de la presse allemande (XVIIIe-XXe siècle) -- Pour un état des lieux -- Esthétiques spécifiques et écriture critique sur la musique. Une lecture au regard du problème philosophique du jugement de valeur -- Critique musicale ou musicologie critique ? Évolution d'un projet disciplinaire Le mirage : de Louis Laloy à Jules Écorcheville (1900-1919) -- Critique musicale ou musicologie critique ? Évolution d'un projet disciplinaire -- Les réalités de l'après-guerre : 1920-1939 -- Pt. 2. Théoriciens et praticiens : portraits -- Traités -- Théoriser la critique musicale : Hellouin et l'École des hautes études sociales (1900-1911) -- Théoriser la critique musicale : le Traité d'Armand Machabey (1946) -- Parcours, de la théorie à la pratique (et vice-versa) -- Théorie et pratique de la critique : Jean d'Udine au Courrier musical -- De la critique musicale à la pensée philosophique, le cas de Boris de Schlcezer -- La chronique "La Musique et les Lettres" d'André Cceuroy. -- Mise à mort d'une méthode et d'un objet critiques par son promoteur même -- Rompre des lances pour la musique orientale : le combat de René Daumal -- D'une critique militante à une critique de médiation : une évolution de la conception de la critique musicale chez Émile Vuillermoz -- Émile Vuillermoz ou la peur d'être catégorique -- Approche d'une conception de la critique chez André Schaeffner -- Ce danger délicieux qui meurt à tout instant". Critique, ironie et musique chez Vladimir Janlcélévitch -- Pt. 3. Moments théoriques -- Un antidote aux vestiges du wagnérisme : l'exemple de Stravinsky dans la critique -- École (artistique) de Paris versus École (musicale) de Paris. Critique, politique et histoire -- Écrire sur le jazz - (ré)écrire le jazz. Le poids des enjeux musicaux et extra-musicaux dans le discours critique à travers quelques joutes -- Jazz : Hot and Hybrid. La critique comme instance de séparation -- Ces prodiges musicaux qui nous éblouissent ! Émile Vuillermoz et Lucien Rebatet face aux prodiges musicaux et plus particulièrement André Mathieu -- Critique et politique à Paris sous l'Occupation. Enquête sur les pages musicales de Comoedia, L'Information musicale et Les Nouveaux Temps (1940-1944) -- Critiquer les débuts du sérialisme intégral -- "Jazz and the White Critic". Critique musicale et impensé racial dans le contexte africain-américain (1950-1990) -- De la blogosphère à la méta-critique romanesque : le cas du "piano chinois" -- Pt. 4. La critique musicale comparée aux pratiques critiques des autres arts -- Musique, lettres et arts -- "Le témoin unique". Survivances et renouveau de la critique comparative, 1900-1930 -- Critique musicale et critique littéraire à la NRF. Autour de Rivière et SchIcezer -- La critique musicale de Claudel au regard de sa critique littéraire et picturale : connaissance et reconnaissance -- Barthes, la musique et le sens -- Danse
• Des faiseurs de goût. Les Ballets russes et le renouveau de la critique chorégraphique en France. Le cas de L'Oiseau de feu (1910) -- La critique de la musique et de la danse contemporaines ou l'institution silencieuse -- Cinéma -- Discours théoriques, esthétiques et critiques sur la musique au cinéma dans La Revue musicale d'Henry Prunières (1921-1939) -- Regarder avec les oreilles? Émile Vuillermoz et Lucien Rebatet face au cinéma des années 1930 -- Pierre Henry, critique de "La musique des films" -- Conclusion. Une axiologie de la "critique de la critique" aux XIXe et XXe siècles. Proposition de synthèse -- "La critique est fragile et il faut donc la défendre" -- Figures, formes et genres -- Introduction. Le littéraire et le technicien : enjeux d'une fausse rivalité -- Pt. 1. Les écrivains critiques -- Qu'est-ce l'écrivain peut dire de la musique ? Les débats autour de la critique créatrice -- Un fantôme des années 1880 : George Bernard Shaw, "demi-critique" musical, 1901-1957 -- L'archet du poète dans l'orchestre du monde : la musique dans les revues symbolistes russes (Apollon, La Balance, La Toison d'or) -- "La critique n'est pas un genre" : André Breton et Robert Desnos devant la musique -- L'exercice critique selon André Suarès : la marque du wagnérisme -- Parade de Jean Cocteau : un exemple de transpositions intersémiotiques -- La critique musicale, parade d'écrivains belges. Essai de balisage discursif et socio-historique (1918-1940) -- "La cuisine des mots n'est pas celle des notes" : Hubert Nyssen traducteur de musique en mots ? -- Les exaltations raisonnables d'André Tubeuf -- "Je me suis immédiatement établi comme un critique qui, sans être savant, avait la capacité de faire sentir" -- Pt. 2. Les compositeurs critiques -- Les compositeurs critiques : scientifiques ou artistes ? -- La critique de Paul Dukas, appui ou obstacle à la composition? -- Reynaldo Hahn, critique éclectique ? -- Arthur Honegger, critique de Comcedia : une "propagande" artistique ou idéologique ? -- Marcel Delannoy et Arthur Honegger : deux compositeurs critiques sous l'Occupation -- Réflexions - Aspects de la critique selon Pierre Boulez -- De l'esthétique à l'éthique. La liberté comme valeur dans la critique musicale d'André Boucourechliev -- La blogosphère et les réseaux sociaux. Nouveaux outils du compositeur critique contemporain : le cas américain -- "Composer, c'est faire de la critique !" -- Pt. 3. Conflits de figures et querelles de légitimité -- Les coulisses de la critique. Réseaux et représentation des critiques musicaux en France dans la première moitié du XXe siècle -- Marcel Proust et les "compétents" : légitimer la pratique musicale de l'écrivain -- Critiques en scène : aborder la question en termes de champs et de supports (1918-1940) -- Contre les travers d'une approche littéraire, pour une conception esthétique du phénomène musical : les positions théoriques de Boris de Schloezer -- Charles-Albert Cingria, Boris de Schloezer et Perséphone (1934) : deux pratiques de la critique musicale face à l'oeuvre d'Igor Stravinsky -- De l'auteur au personnage : l'auto-mythification du critique musical -- Le livre sur le disque : Richard Millet, Pierre Gervasoni et la musique contemporaine
• De la critique musicale à la "transvaluation" de la musique italienne : le cas de Paolo Isotta, critique musical du Corriere della Sera -- Table ronde - Conflits entre figures de critiques avec Yves Bourgade, Jacques Doucelin, Laurent Bury, Elsa Fottorino -- "Il estimait que je faisais du journalisme musical, alors que je pensais faire de la critique" -- Pt. 4. Genres et formes de la critique musicale -- La "critique de la critique" est-elle un genre de la critique ? -- La critique musicale dans les revues culturelles françaises du premier XXe siècle -- La réception de Claude Debussy au XXe siècle à travers le prisme de la critique commémorative -- Entre musique et littérature : l'inventivité formelle et rhétorique dans Le Mercure musical -- Le portrait de musicien : une modalité incontournable de la critique musicale ? -- L'art de se livrer dans les années 1950 : les "entretiens" avec les compositeurs français -- Portrait du lecteur en théoricien : la fonction théorique du courrier des lecteurs de Jazz Hot et Jazz Magazine dans les années 1950 et 1960 -- La critique musicale en direction de la jeunesse : le journal des Jeunesses musicales de France entre 1966 et 1970 -- Vice France : chroniques d'album, chronique de la critique -- Le genre de la critique de l'actualité discographique dans trois revues musicales d'aujourd'hui -- The Rest is Noise : du bloc-notes à la fiction littéraire, la critique musicale d'Alex Ross au New Yorker -- Conclusion. Des us et coutumes de la critique musicale : vers une typologie des processus formels -- Aires culturelles -- Pt. 1. Le monde germanique : élaborations discursives et construction d'objets -- De Vienne à Berlin (1909-1933). Les articles de presse d'Arnold Schönberg ou comment juger de l'objet musical -- "Das 19. Jahrhundert rückt uns ferner undferner". L'Organisationskritik sous la république de Weimar, entre négativité et tentative d'ordonnancement du présent -- "Es gibt noch viel zu lernen, manches zu berichtigen..." -- Regards sur la vie musicale française dans les revues d'avant-garde Melos et Anbruch pendant l'entre-deux-guerres -- La critique musicale en RDA : stratégies discursives -- Le discours sur la musique dans la Sozialistische Zeitschrift far Kunst und Gesellschaft (1970-1978) -- Theodor W. Adorno et l'idée de la "véritable interprétation" : de la critique musicale à la métacritique -- L'idée de critique musicale chez Dahlhaus : réalités, fondements, perspectives -- Diedrich Diederichsen : à la recherche d'une critique de la musique pop en Allemagne -- Pt. 2. L'Italie : formes d'écriture et politiques de la réception -- Gabriele D'Annunzio, entre critique et esthétique musicale -- Harmonie et dysharmonie dans la generazione dell'Ottanta -- Le rapport entre musique et littérature dans la critique musicale en Italie du premier au second après-guerre. Deux cas exemplaires : La Critica musicale et La Rassegna musicale -- La naissance de l'ethnomusicologie en Italie : le rôle des revues -- Ildebrando Pizzetti critique : un compositeur en quête de confirmation -- Alberto Savinio, fou de musique ? -- Le métier d'intellectuel : Massimo Mila et la critique musicale dans la période 1928-1950 --
• Écrivains ou professionnels? La forme chronique en Italie dans l'après-Seconde Guerre mondiale (1946-1960) -- Quand un nouveau genre musical émerge, accompagné d'un nouveau type de critique : le cas du Club Tenco de San Remo -- Nuova canzone, canzone diversa. La critique musicale italienne et le débat sur la chanson dans les années 1960 -- Alessandro Baricco critique musical -- Pt. 3. Le monde hispanophone et lusophone : formes, styles, écritures -- Espagne -- Les catégories du national et de l'universel dans la critique musicale espagnole des premières décennies du XXe siècle -- La première réception de la "musique moderne" à Madrid : le cas du Quatuor en sol mineur op. 10 de Claude Debussy, en 1905 et 1906 -- Joaquin Turina correspondant à la Revista musical (de Bilbao) : le regard d'un compositeur espagnol sur la vie musicale parisienne et la musique française (1910-1913) -- Le compositeur critique : le cas de Juan José Mantecôn dans le journal La Voz -- Salazar et le jazz. Approches de Salazar dans El Sol -- Portugal, Brésil, Cuba -- Le discours sur la musique au Portugal : le cas des compositeurs critiques Luis de Freitas Branco et Fernando Lopes Graça -- Villa-Lobos et le langage du temps. Trois discours sur les origines de la musique brésilienne dans l'entre-deux-guerres -- La critique musicale d'Alejo Carpentier entre la lyre et le bongo : conceptions, parti pris, écriture -- Pt. 4. Le monde anglophone : s'émanciper, évaluer, nommer -- Grande-Bretagne -- Une entente cordiale en musique : The Chesterian dans l'entre-deux-guerres -- Hans Keller : parcours d'un anticritique -- Quand la critique musicale se débarrasse des "examens de littérature à la con" : aspects discursifs du fanzine punk Sniffin'Glue -- James Huneker et la construction langagière de la modernité musicale aux États-Unis (1900-1914) -- Affirmation identitaire, engagement et innovation. Le compositeur américain et son recours aux origines dans The Musical Quarterly de 1915 aux années 1930 -- Impact de la critique musicale du magazine Vanity Fair (1913-1936) sur l'émergence de la musique moderne américaine -- L'écriture de la critique musicale selon Virgil Thomson -- Compositeur, critique, champion de la musique américaine : les écrits d'Aaron Copland -- Les écrits en prose de Langston Hughes sur le jazz : un refus de la critique ? -- Points de rencontre entre nouveau journalisme et critique rock -- Robert Christgau ou le dépassement du postmodernisme par la critique musicale -- Totalisme, classique indé et politique de la nomination dans la critique américaine de la musique nouvelle -- "Aujourd'hui, la presse musicale n'existe plus que dans deux pays à travers le monde" -- Jazz, rock et musiques actuelles -- Pt. 1. La critique de jazz : genres, régimes d'écriture, médiums, figures -- Figures et régimes d'écriture -- Darius Milhaud, critique de jazz : rôle et caractéristiques -- La faute d'André Coeuroy -- Boris Vian critique de jazz. 1. De la théorie à la pratique : propos métacritiques -- Boris Vian critique de jazz. 2. De la pratique à la théorie : l'exemple de Jazz Hot (1947-1958) -- Aux sources du paradigme historique hodeirien : l'influence d'Arnold J. Toynbee -- Michel Le Bris critique de jazz : heurs et malheurs de la subversion
• Eric Hobsbawm, historien marxiste et "jazz reporter" : l'histoire du temps présent et l'ego-histoire avant la lettre -- Romancier africain, critique de jazz : Ousmane Socé, Emmanuel Dongala, Kangni Alern -- Médiums, genres, espaces-temps théoriques -- "Le jazz devant ses juges"Critique, presse et jazz à Montréal (1919-1929) -- L'Édition musicale vivante ou les discours sur le(s) jazz en France (1927-1934) -- La discographie : outil de recherche ou appareil critique ? Charles Delaunay et Hugues Panassié -- Croisements critiques entre une "musique de sauvages" et un "divertissement d'ilotes" : Jazz Magazine et Les Cahiers du cinéma, années 1960 -- "Jazz(audi)ologies" : régimes d'écoute et pratiques du free jazz en France -- Le piège de l'authenticité ou la défaite des femmes sous la plume des critiques de blues (1960-1990) -- La critique de jazz américaine entre tradition et avant-gardes (1970-2000) -- La fièvre du jazz et la haine de la musique : quelques repères sur la critique de jazz en Italie -- Paroles de théoriciens praticiens -- Considérations sur ce qu'il est possible d'entendre et d'attendre du "jazz" en écrivant (et de trois récits possibles et nécessaires les uns aux autres) -- "Je ne suis pas un critique" -- "Il y a aujourd'hui un grand manque et je ne sais pas à quel moment tout ça s'est défait". Formes et usages de la critique de jazz d'hier à aujourd'hui -- "Chroniquer la musique revient à parier sur l'avenir". Nouveaux médias, nouvelle critique ? -- Pt. 2. La critique rock -- États-Unis, Grande-Bretagne -- La genèse de la critique rock américaine : entre presse et littérature -- La subjectivité critique. Le problème des critères d'évaluation esthétique dans l'oeuvre de Lester Bangs -- La subjectivité critique. Les critiques musicales de Dan Graham : la musique rock dans un champ élargi -- Julian Cope et l'écriture sampler (Krautrocksampler et Japrocksampler) -- Renouvellement et postérité de la critique des musiques populaires dans la presse anglaise sérieuse entre 1981 et 1991 -- France, Allemagne -- Rock critic française (1966-1978) : étude de l'émergence d'une nouvelle forme d'écrit -- Des frontières dans la presse rock française -- Yves Adrien et Alain Pacadis : dialogue critique au tournant des années 1980 -- Le dispositif poétique comme subversion de la critique rock : Clara Elliott de Sylvain Courtoux -- Adorno-Horkheimer 44 Revisited -- Pt. 3. La critique des musiques actuelles -- The "indie's online Bible", la consécration du webzine Pitchfork dans le champ de la critique rock -- Les forums Internet et la participation des amateurs : un prolongement de la critique rock -- Dans le "marécage postmoderne", l'exemple du vidéozine The Drone -- Les personnages de la musicienne et du musicien dans la presse musicale : quelques stéréotypes de genre -- En France, la tradition littéraire et la culture pop ne se sont pas encore rencontrées, ou presque pas." Quelle critique pour les musiques actuelles -- Conclusion. La chanson échappe-t-elle à la critique musicale ? La réception française du Nobel de Bob Dylan.

Call Number

ReCAP 21-9083

ISBN

9782753579200

OCLC

1196184755

Title

La critique musicale au XXe siècle / sous la direction de Timothée Picard ; avec la collaboration scientifique d'Aurélien Bécue [and fifteen others] ; collaboration éditoriale de Marianne Di Benedetto, Isabelle Perreault et Rachel Rajalu.

Publisher

Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2020.

Copyright Date

2020

Type of Content

text

Type of Medium

unmediated

Type of Carrier

volume

Bibliography

Includes bibliographical references and index.

Added Author

Picard, Timothée, editor.

Bécue, Aurélien, contributor.

Research Call Number

ReCAP 21-9083