Research Catalog
La critique musicale au XXe siècle
- Title
- La critique musicale au XXe siècle / sous la direction de Timothée Picard ; avec la collaboration scientifique d'Aurélien Bécue [and fifteen others] ; collaboration éditoriale de Marianne Di Benedetto, Isabelle Perreault et Rachel Rajalu.
- Publication
- Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2020.
- 2020
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- Additional Authors
- Description
- 1564 pages : illustrations, charts; 23 cm
- Alternative Title
- Critique musicale au 20e siècle
- Critique musicale au vingtième siècle
- Subject
- Musical criticism > Western countries > History > 20th century
- Bibliography (note)
- Includes bibliographical references and index.
- Contents
- Avant-propos. La critique musicale au XXe siècle : un premier arpentage -- Théories, conceptions et comparaisons avec les autres arts -- Introduction. La critique d'art et la critique musicale -- Pt. 1. La critique musicale, entre esthétique et musicologie -- Critique musicale et métacritique dans l'histoire de la presse allemande (XVIIIe-XXe siècle) -- Pour un état des lieux -- Esthétiques spécifiques et écriture critique sur la musique. Une lecture au regard du problème philosophique du jugement de valeur -- Critique musicale ou musicologie critique ? Évolution d'un projet disciplinaire Le mirage : de Louis Laloy à Jules Écorcheville (1900-1919) -- Critique musicale ou musicologie critique ? Évolution d'un projet disciplinaire -- Les réalités de l'après-guerre : 1920-1939 -- Pt. 2. Théoriciens et praticiens : portraits -- Traités -- Théoriser la critique musicale : Hellouin et l'École des hautes études sociales (1900-1911) -- Théoriser la critique musicale : le Traité d'Armand Machabey (1946) -- Parcours, de la théorie à la pratique (et vice-versa) -- Théorie et pratique de la critique : Jean d'Udine au Courrier musical -- De la critique musicale à la pensée philosophique, le cas de Boris de Schlcezer -- La chronique "La Musique et les Lettres" d'André Cceuroy. -- Mise à mort d'une méthode et d'un objet critiques par son promoteur même -- Rompre des lances pour la musique orientale : le combat de René Daumal -- D'une critique militante à une critique de médiation : une évolution de la conception de la critique musicale chez Émile Vuillermoz -- Émile Vuillermoz ou la peur d'être catégorique -- Approche d'une conception de la critique chez André Schaeffner -- Ce danger délicieux qui meurt à tout instant". Critique, ironie et musique chez Vladimir Janlcélévitch -- Pt. 3. Moments théoriques -- Un antidote aux vestiges du wagnérisme : l'exemple de Stravinsky dans la critique -- École (artistique) de Paris versus École (musicale) de Paris. Critique, politique et histoire -- Écrire sur le jazz - (ré)écrire le jazz. Le poids des enjeux musicaux et extra-musicaux dans le discours critique à travers quelques joutes -- Jazz : Hot and Hybrid. La critique comme instance de séparation -- Ces prodiges musicaux qui nous éblouissent ! Émile Vuillermoz et Lucien Rebatet face aux prodiges musicaux et plus particulièrement André Mathieu -- Critique et politique à Paris sous l'Occupation. Enquête sur les pages musicales de Comoedia, L'Information musicale et Les Nouveaux Temps (1940-1944) -- Critiquer les débuts du sérialisme intégral -- "Jazz and the White Critic". Critique musicale et impensé racial dans le contexte africain-américain (1950-1990) -- De la blogosphère à la méta-critique romanesque : le cas du "piano chinois" -- Pt. 4. La critique musicale comparée aux pratiques critiques des autres arts -- Musique, lettres et arts -- "Le témoin unique". Survivances et renouveau de la critique comparative, 1900-1930 -- Critique musicale et critique littéraire à la NRF. Autour de Rivière et SchIcezer -- La critique musicale de Claudel au regard de sa critique littéraire et picturale : connaissance et reconnaissance -- Barthes, la musique et le sens -- Danse
- Des faiseurs de goût. Les Ballets russes et le renouveau de la critique chorégraphique en France. Le cas de L'Oiseau de feu (1910) -- La critique de la musique et de la danse contemporaines ou l'institution silencieuse -- Cinéma -- Discours théoriques, esthétiques et critiques sur la musique au cinéma dans La Revue musicale d'Henry Prunières (1921-1939) -- Regarder avec les oreilles? Émile Vuillermoz et Lucien Rebatet face au cinéma des années 1930 -- Pierre Henry, critique de "La musique des films" -- Conclusion. Une axiologie de la "critique de la critique" aux XIXe et XXe siècles. Proposition de synthèse -- "La critique est fragile et il faut donc la défendre" -- Figures, formes et genres -- Introduction. Le littéraire et le technicien : enjeux d'une fausse rivalité -- Pt. 1. Les écrivains critiques -- Qu'est-ce l'écrivain peut dire de la musique ? Les débats autour de la critique créatrice -- Un fantôme des années 1880 : George Bernard Shaw, "demi-critique" musical, 1901-1957 -- L'archet du poète dans l'orchestre du monde : la musique dans les revues symbolistes russes (Apollon, La Balance, La Toison d'or) -- "La critique n'est pas un genre" : André Breton et Robert Desnos devant la musique -- L'exercice critique selon André Suarès : la marque du wagnérisme -- Parade de Jean Cocteau : un exemple de transpositions intersémiotiques -- La critique musicale, parade d'écrivains belges. Essai de balisage discursif et socio-historique (1918-1940) -- "La cuisine des mots n'est pas celle des notes" : Hubert Nyssen traducteur de musique en mots ? -- Les exaltations raisonnables d'André Tubeuf -- "Je me suis immédiatement établi comme un critique qui, sans être savant, avait la capacité de faire sentir" -- Pt. 2. Les compositeurs critiques -- Les compositeurs critiques : scientifiques ou artistes ? -- La critique de Paul Dukas, appui ou obstacle à la composition? -- Reynaldo Hahn, critique éclectique ? -- Arthur Honegger, critique de Comcedia : une "propagande" artistique ou idéologique ? -- Marcel Delannoy et Arthur Honegger : deux compositeurs critiques sous l'Occupation -- Réflexions - Aspects de la critique selon Pierre Boulez -- De l'esthétique à l'éthique. La liberté comme valeur dans la critique musicale d'André Boucourechliev -- La blogosphère et les réseaux sociaux. Nouveaux outils du compositeur critique contemporain : le cas américain -- "Composer, c'est faire de la critique !" -- Pt. 3. Conflits de figures et querelles de légitimité -- Les coulisses de la critique. Réseaux et représentation des critiques musicaux en France dans la première moitié du XXe siècle -- Marcel Proust et les "compétents" : légitimer la pratique musicale de l'écrivain -- Critiques en scène : aborder la question en termes de champs et de supports (1918-1940) -- Contre les travers d'une approche littéraire, pour une conception esthétique du phénomène musical : les positions théoriques de Boris de Schloezer -- Charles-Albert Cingria, Boris de Schloezer et Perséphone (1934) : deux pratiques de la critique musicale face à l'oeuvre d'Igor Stravinsky -- De l'auteur au personnage : l'auto-mythification du critique musical -- Le livre sur le disque : Richard Millet, Pierre Gervasoni et la musique contemporaine
- De la critique musicale à la "transvaluation" de la musique italienne : le cas de Paolo Isotta, critique musical du Corriere della Sera -- Table ronde - Conflits entre figures de critiques avec Yves Bourgade, Jacques Doucelin, Laurent Bury, Elsa Fottorino -- "Il estimait que je faisais du journalisme musical, alors que je pensais faire de la critique" -- Pt. 4. Genres et formes de la critique musicale -- La "critique de la critique" est-elle un genre de la critique ? -- La critique musicale dans les revues culturelles françaises du premier XXe siècle -- La réception de Claude Debussy au XXe siècle à travers le prisme de la critique commémorative -- Entre musique et littérature : l'inventivité formelle et rhétorique dans Le Mercure musical -- Le portrait de musicien : une modalité incontournable de la critique musicale ? -- L'art de se livrer dans les années 1950 : les "entretiens" avec les compositeurs français -- Portrait du lecteur en théoricien : la fonction théorique du courrier des lecteurs de Jazz Hot et Jazz Magazine dans les années 1950 et 1960 -- La critique musicale en direction de la jeunesse : le journal des Jeunesses musicales de France entre 1966 et 1970 -- Vice France : chroniques d'album, chronique de la critique -- Le genre de la critique de l'actualité discographique dans trois revues musicales d'aujourd'hui -- The Rest is Noise : du bloc-notes à la fiction littéraire, la critique musicale d'Alex Ross au New Yorker -- Conclusion. Des us et coutumes de la critique musicale : vers une typologie des processus formels -- Aires culturelles -- Pt. 1. Le monde germanique : élaborations discursives et construction d'objets -- De Vienne à Berlin (1909-1933). Les articles de presse d'Arnold Schönberg ou comment juger de l'objet musical -- "Das 19. Jahrhundert rückt uns ferner undferner". L'Organisationskritik sous la république de Weimar, entre négativité et tentative d'ordonnancement du présent -- "Es gibt noch viel zu lernen, manches zu berichtigen..." -- Regards sur la vie musicale française dans les revues d'avant-garde Melos et Anbruch pendant l'entre-deux-guerres -- La critique musicale en RDA : stratégies discursives -- Le discours sur la musique dans la Sozialistische Zeitschrift far Kunst und Gesellschaft (1970-1978) -- Theodor W. Adorno et l'idée de la "véritable interprétation" : de la critique musicale à la métacritique -- L'idée de critique musicale chez Dahlhaus : réalités, fondements, perspectives -- Diedrich Diederichsen : à la recherche d'une critique de la musique pop en Allemagne -- Pt. 2. L'Italie : formes d'écriture et politiques de la réception -- Gabriele D'Annunzio, entre critique et esthétique musicale -- Harmonie et dysharmonie dans la generazione dell'Ottanta -- Le rapport entre musique et littérature dans la critique musicale en Italie du premier au second après-guerre. Deux cas exemplaires : La Critica musicale et La Rassegna musicale -- La naissance de l'ethnomusicologie en Italie : le rôle des revues -- Ildebrando Pizzetti critique : un compositeur en quête de confirmation -- Alberto Savinio, fou de musique ? -- Le métier d'intellectuel : Massimo Mila et la critique musicale dans la période 1928-1950 --
- Écrivains ou professionnels? La forme chronique en Italie dans l'après-Seconde Guerre mondiale (1946-1960) -- Quand un nouveau genre musical émerge, accompagné d'un nouveau type de critique : le cas du Club Tenco de San Remo -- Nuova canzone, canzone diversa. La critique musicale italienne et le débat sur la chanson dans les années 1960 -- Alessandro Baricco critique musical -- Pt. 3. Le monde hispanophone et lusophone : formes, styles, écritures -- Espagne -- Les catégories du national et de l'universel dans la critique musicale espagnole des premières décennies du XXe siècle -- La première réception de la "musique moderne" à Madrid : le cas du Quatuor en sol mineur op. 10 de Claude Debussy, en 1905 et 1906 -- Joaquin Turina correspondant à la Revista musical (de Bilbao) : le regard d'un compositeur espagnol sur la vie musicale parisienne et la musique française (1910-1913) -- Le compositeur critique : le cas de Juan José Mantecôn dans le journal La Voz -- Salazar et le jazz. Approches de Salazar dans El Sol -- Portugal, Brésil, Cuba -- Le discours sur la musique au Portugal : le cas des compositeurs critiques Luis de Freitas Branco et Fernando Lopes Graça -- Villa-Lobos et le langage du temps. Trois discours sur les origines de la musique brésilienne dans l'entre-deux-guerres -- La critique musicale d'Alejo Carpentier entre la lyre et le bongo : conceptions, parti pris, écriture -- Pt. 4. Le monde anglophone : s'émanciper, évaluer, nommer -- Grande-Bretagne -- Une entente cordiale en musique : The Chesterian dans l'entre-deux-guerres -- Hans Keller : parcours d'un anticritique -- Quand la critique musicale se débarrasse des "examens de littérature à la con" : aspects discursifs du fanzine punk Sniffin'Glue -- James Huneker et la construction langagière de la modernité musicale aux États-Unis (1900-1914) -- Affirmation identitaire, engagement et innovation. Le compositeur américain et son recours aux origines dans The Musical Quarterly de 1915 aux années 1930 -- Impact de la critique musicale du magazine Vanity Fair (1913-1936) sur l'émergence de la musique moderne américaine -- L'écriture de la critique musicale selon Virgil Thomson -- Compositeur, critique, champion de la musique américaine : les écrits d'Aaron Copland -- Les écrits en prose de Langston Hughes sur le jazz : un refus de la critique ? -- Points de rencontre entre nouveau journalisme et critique rock -- Robert Christgau ou le dépassement du postmodernisme par la critique musicale -- Totalisme, classique indé et politique de la nomination dans la critique américaine de la musique nouvelle -- "Aujourd'hui, la presse musicale n'existe plus que dans deux pays à travers le monde" -- Jazz, rock et musiques actuelles -- Pt. 1. La critique de jazz : genres, régimes d'écriture, médiums, figures -- Figures et régimes d'écriture -- Darius Milhaud, critique de jazz : rôle et caractéristiques -- La faute d'André Coeuroy -- Boris Vian critique de jazz. 1. De la théorie à la pratique : propos métacritiques -- Boris Vian critique de jazz. 2. De la pratique à la théorie : l'exemple de Jazz Hot (1947-1958) -- Aux sources du paradigme historique hodeirien : l'influence d'Arnold J. Toynbee -- Michel Le Bris critique de jazz : heurs et malheurs de la subversion
- Eric Hobsbawm, historien marxiste et "jazz reporter" : l'histoire du temps présent et l'ego-histoire avant la lettre -- Romancier africain, critique de jazz : Ousmane Socé, Emmanuel Dongala, Kangni Alern -- Médiums, genres, espaces-temps théoriques -- "Le jazz devant ses juges"Critique, presse et jazz à Montréal (1919-1929) -- L'Édition musicale vivante ou les discours sur le(s) jazz en France (1927-1934) -- La discographie : outil de recherche ou appareil critique ? Charles Delaunay et Hugues Panassié -- Croisements critiques entre une "musique de sauvages" et un "divertissement d'ilotes" : Jazz Magazine et Les Cahiers du cinéma, années 1960 -- "Jazz(audi)ologies" : régimes d'écoute et pratiques du free jazz en France -- Le piège de l'authenticité ou la défaite des femmes sous la plume des critiques de blues (1960-1990) -- La critique de jazz américaine entre tradition et avant-gardes (1970-2000) -- La fièvre du jazz et la haine de la musique : quelques repères sur la critique de jazz en Italie -- Paroles de théoriciens praticiens -- Considérations sur ce qu'il est possible d'entendre et d'attendre du "jazz" en écrivant (et de trois récits possibles et nécessaires les uns aux autres) -- "Je ne suis pas un critique" -- "Il y a aujourd'hui un grand manque et je ne sais pas à quel moment tout ça s'est défait". Formes et usages de la critique de jazz d'hier à aujourd'hui -- "Chroniquer la musique revient à parier sur l'avenir". Nouveaux médias, nouvelle critique ? -- Pt. 2. La critique rock -- États-Unis, Grande-Bretagne -- La genèse de la critique rock américaine : entre presse et littérature -- La subjectivité critique. Le problème des critères d'évaluation esthétique dans l'oeuvre de Lester Bangs -- La subjectivité critique. Les critiques musicales de Dan Graham : la musique rock dans un champ élargi -- Julian Cope et l'écriture sampler (Krautrocksampler et Japrocksampler) -- Renouvellement et postérité de la critique des musiques populaires dans la presse anglaise sérieuse entre 1981 et 1991 -- France, Allemagne -- Rock critic française (1966-1978) : étude de l'émergence d'une nouvelle forme d'écrit -- Des frontières dans la presse rock française -- Yves Adrien et Alain Pacadis : dialogue critique au tournant des années 1980 -- Le dispositif poétique comme subversion de la critique rock : Clara Elliott de Sylvain Courtoux -- Adorno-Horkheimer 44 Revisited -- Pt. 3. La critique des musiques actuelles -- The "indie's online Bible", la consécration du webzine Pitchfork dans le champ de la critique rock -- Les forums Internet et la participation des amateurs : un prolongement de la critique rock -- Dans le "marécage postmoderne", l'exemple du vidéozine The Drone -- Les personnages de la musicienne et du musicien dans la presse musicale : quelques stéréotypes de genre -- En France, la tradition littéraire et la culture pop ne se sont pas encore rencontrées, ou presque pas." Quelle critique pour les musiques actuelles -- Conclusion. La chanson échappe-t-elle à la critique musicale ? La réception française du Nobel de Bob Dylan.
- Call Number
- ReCAP 21-9083
- ISBN
- 9782753579200
- OCLC
- 1196184755
- Title
- La critique musicale au XXe siècle / sous la direction de Timothée Picard ; avec la collaboration scientifique d'Aurélien Bécue [and fifteen others] ; collaboration éditoriale de Marianne Di Benedetto, Isabelle Perreault et Rachel Rajalu.
- Publisher
- Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2020.
- Copyright Date
- 2020
- Type of Content
- text
- Type of Medium
- unmediated
- Type of Carrier
- volume
- Bibliography
- Includes bibliographical references and index.
- Added Author
- Picard, Timothée, editor.Bécue, Aurélien, contributor.
- Research Call Number
- ReCAP 21-9083