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Title

Le film noir français : face aux boulversements de la France d'après-guerre 1946-1960 / Thomas Pillard ; préface de Ginette Vincendeau.

Author

Pillard, Thomas

Publication

• Nantes : Joseph K. Editions [2014]
• ©2014

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Details

Additional Authors

Vincendeau, Ginette, 1948-

Description

348 pages : illustrations; 24 cm

Summary

Des Portes de la nuit (1946) à Touchez pas au grisbi (1954) en passant par La Môme vert-de-gris (1953), le film noir français d' après-guerre frappe par sa diversité, sa richesse et son originalité.0Diversité des films et des récits : le pessimisme du " réalisme noir " contraste avec l'atmosphère ludique de la " série noire " parodique, elle-même très éloignée de l'univers interlope du " milieu " parisien dépeint dans le film de gangsters ... Richesse des talents et des thèmes abordés : du tandem Carné/Prévert à Jacques Becker et Michel Audiard, via des stars comme Simone Signoret, Eddie Constantine ou Jean Gabin, le genre fait appel à des personnalités singulières pour explorer les anxiétés d'une France en mutation, marquée par la Seconde Guerre mondiale et confrontée à l'entrée dans la société de consommation.0.

Alternative Title

Face aux boulversements de la France d'après-guerre 1946-1960

Subject

• 1900-1999
• Film noir > France
• Police films > France > History and criticism
• Motion pictures > France > History > 20th century

Genre/Form

• Criticism, interpretation, etc.
• History

Bibliography (note)

• Includes bibliographical references (pages 327-[339]) and index.

Processing Action (note)

• committed to retain

Contents

• Les Français aussi font des films noirs -- Négociations identitaires : vers l'analyse du film noir français de l'après-guerre -- Une approche historique et culturelle -- Le "réalisme noir" 1946-1958 -- Un adieu mélancolique aux années 1930 -- 1946-1949: dans les pas du populisme tragique -- L'univers visuel anachronique des Portes de la nuit -- Une si jolie petite plage : une mémoire de la disparition -- Le Miroir à deux faces : du réalisme poétique au réalisme sordide -- Une revitalisation impossible -- L'impact de la Seconde Guerre mondiale et de l'Occupation -- Une France coupable : faire allusion à la collaboration -- Les Portes de la nuit ou la constance du désespoir -- L'évocation ambiguë de l'Occupation et de la judéité dans Panique -- Règlements de comptes: la "diabolisation" des femmes dans Manèges et Manon -- Bernard Blier : une incarnation française du damaged man? -- Une personnification défaillante de l'identité virile -- Une proximité dangereuse avec la sphère féminine -- La défaillance des "fils" -- Du traumatisme de guerre au discours réactionnaire -- Face à l'Amérique et à la modernité -- Le cinéma hollywoodien comme rival et repoussoir -- Des traces américaines : faire référence à l'"autre" pour se singulariser -- L'actrice comme agent de distinction : Simone Signoret dans Dédée d'Anvers et Les Diaboliques -- Les dangers de la modernité : l'identité française en péril? -- Modernisation, consommation et féminisation : une société en transition -- Le spectre de l'acculturation féminine dans Dédée d'Anvers et Manèges -- Voici le temps des assassins: de la célébration des Halles au rejet de la modernité -- Un cinéma désabusé, révélateur des mentalités (masculines) de son temps -- La "série noire pour rire" 1949-1960 -- Raymond Rouleau : du roman au film de "série noire" -- Négocier la transition : de l'Occupation à l'après-guerre -- Entre aventure et comédie policière: une formule ancienne -- De Raymond Rouleau à Georges Masse -- Pasticher la fiction "noire" américaine : américanophilie et second degré -- Une imitation américanophile -- Méfiez-vous des blondes : le pastiche comme jeu avec le spectateur -- Une réappropriation masculine de l'Histoire et du champ social -- De Casablanca à Mission à Tanger: promouvoir une masculinité héroïque -- Une nouvelle forme de machisme -- Jouir du langage : la reconstruction d'une sociabilité collective -- Une modernité masculine fantasmatique -- Eddie Constantine : un Américain à Paris -- De quoi les films de Constantine sont-ils la parodie ? -- Une altérité de surface -- Une vision caricaturale de l'"Américain" -- Une imitation satirique du roman/film noir américain -- Parodier l'action hollywoodienne -- Vers l'autoparodie : Les femmes s'en balancent -- Une persona métissée : la transformation de l'acteur américain en star française -- L'amour de la France -- Une "francisation" solidifiée par la chanson -- "Je parle français, même argot!" -- Le spectacle de l'hybridité : une redéfinition du spectaculaire hollywoodien -- Une violence construite sur le modèle du catch -- La femme fatale éclipsée par la performance de l'acteur -- Renverser la norme hollywoodienne
• Le héros de la "civilisation des loisirs" émergente -- Fernandel: une star française aux prises avec l'Amérique -- L'Ennemi public n 1 : une voix française sur des images américaines -- Loin de Hollywood et du genre "noir" : le langage comme attraction -- Du global au vernaculaire -- Vers de nouveaux univers: cinéma "mondialisé" et consommation de masse -- L'Homme à l'imperméable: une comédie "noire" au discours traditionaliste -- De l'imaginaire hard-boiled à l'univers "fernandelien" -- Le "Français moyen" face à la domesticité -- Un cycle entre le "rose" et le "noir" -- Le film de gangsters 1954-1956 -- Entre Paris et Hollywood des films noirs à la française ? -- Touchez pas au grisbi et Bob le flambeur: la revendication de la "francité" -- Un passé cinématographique franco-américain -- Des spécificités nationales: "langue verte" et "garces idiotes" -- Affirmer une identité différentielle par rapport au film noir américain -- Razzia sur la chnouf: une modernisation au service de la tradition -- Du rififi chez les hommes: les apports d'un cinéaste émigré américain -- Le "national" en question : un film américain à Paris? -- Au-delà du "national" : un film cosmopolite -- Des films de gangsters "bien de chez nous" -- Des "figures déjà légendaires d'un passé récent" -- Montmartre : un "lieu de mémoires" national -- L'attirance des bas-fonds: une culture française du crime -- Une culture agonisante : comment perpétuer un imaginaire en voie de disparition ? -- La France "éternelle" de Montmartre -- Des acteurs/personnages vieillissants associés à la France d'avant-guerre -- Gabin: l'incarnation absolue d'un âge d'or révolu? -- Servais et Duchesne : des acteurs "appartenant" au passé -- Les patriarches comme dépositaires d'une mémoire collective -- "Le milieu n'est plus ce qu'il était" : des traces de l'Occupation -- Le film de gangsters face à P"enfer" montmartrois -- Occulter l'Histoire: un Montmartre "hors du temps" -- Montmartre, 1940-1944 : un quartier à l'heure allemande -- Le retour du refoulé: les traces des années sombres -- Résistants ou "collabos"? Des allégories ambivalentes -- Une "famille" résistante? La vision ambigué de Touchez pas au grisbi -- L'évocation de la collaboration franco-allemande dans Du rififi chez les hommes -- La "gueule de voyou" de Roger Duchesne -- "Un passé qui ne passe pas" -- L'homme du passé face au présent des années 1950 -- Figures de l'autre : des rapports tendus avec l'altérité -- De la fracture générationnelle à la défiance anti-jeunes -- La nouvelle France de Razzia sur la chnouf -- De l' American way of life à la French way of life -- Des films traditionnels et modernes.

ISBN

• 9782910686680 (pbk.)
• 291068668X (pbk.)

OCLC

894861092

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