Research Catalog

Title

Les avant-gardes artistiques 1918-1945 : une histoire transnationale / Béatrice Joyeux-Prunel.

Author

Joyeux-Prunel, Béatrice

Publication

• Paris : Gallimard, 2017.
• ©2017

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Holdings

Details

Description

1186 pages, 16 unnumbered pages of plates : illustrations; 18 cm.

Summary

"Pour qui entreprend une histoire transnationale des avant-gardes picturales au XXe siècle, la période que couvre ce deuxième tome, de 1918 à 1945, est la plus périlleuse. Car l'auteur doit se colleter avec le grand récit dicté par les avant-gardes elles-mêmes. Tout commence-t-il avec Dada ? Dès 1910 s'observait la remise en cause symbolique de Paris par les nouvelles générations dans de nouveaux centres : Berlin, Munich, Londres, Bruxelles, Cologne, Moscou, New York. Dada, certes né dans les charniers de la guerre, fut plus encore issu de l'histoire de la modernité artistique et littéraire depuis les années 1850. Les avant-gardes furent-elles idéologiquement progressistes? Les acteurs ne cessèrent de négocier entre les logiques révolutionnaires, leurs ambitions nationales et celle de continuer tant bien que mal à se faire connaître sur la scène internationale. Loin que Paris fût la capitale unique, d'une ville à l'autre, et en particulier à Berlin, Prague, Budapest, Vienne, Moscou, mais aussi à Amsterdam, Bucarest, Zagreb, Barcelone et jusqu'à Sào Paulo, Mexico et au Japon, apparurent régulièrement de nouveaux groupes décidés à se faire une place dans le courant du modernisme. En revanche, l'entre-deux-guerres fut une période de marchandisation aboutie de l'innovation artistique. Dans les pratiques et les débats des avant-gardes, une problématique était récurrente : quelle place faire au marché, surtout en cas de succès ?"--Page 4 of cover.

Series Statement

Folio. Histoire, 0764-6046 ; 263

Uniform Title

Collection Folio/histoire ; 263.

Subjects

• Art and society
• Avant-garde (Aesthetics)
• History
• 1900-1999
• Kunst
• Avantgarde
• Art and society > History > 20th century
• Avant-garde (Aesthetics) > History > 20th century

Genre/Form

History.

Bibliography (note)

• Includes bibliographical references and index.

Contents

• Pt. 1. Une nouvelle donne internationale : l'après-guerre -- 1. Difficile renouvellement des avant-gardes parisiennes, déception étrangère -- Paris au sortir de la guerre : "Une crise universelle de désorganisation" -- Reprendre pied sur la scène parisienne -- "Rien de spécial" à Paris ? -- "Quelle sera la nouvelle peinture ?" Le purisme pour la nouvelle Europe -- Le découragement des novateurs étrangers -- Grands jours pour la peinture moderne ; et pour l'avant-garde internationale ? -- La canonisation des "avant-gardes"... -- ... et ses ambiguïtés politiques -- Un problème de public -- Un système dominé par les marchands -- La perte d'influence des Salons parisiens -- Les galeries et leur pari individualiste -- Spéculation -- La critique : une moindre ouverture internationale -- Une nouvelle géographie marchande à Paris ; ses implications sociales, esthétiques, internationales -- Conclusion : Quand les artistes marginalisés -- en particulier les étrangers -- se tournèrent vers d'autres capitales -- 2. Le décentrement mondial des avant-gardes -- Une nouvelle internationalisation -- "Le monde était petit à l'époque" La nouvelle carte mondiale des avant-gardes au prisme de leurs petites revues -- Weimar, Berlin, New York, Varsovie, S10 Paulo, Mexico... Une géographie polycentrique -- De nouvelles références esthétiques et politiques -- Le rayonnement persistant du modèle futuriste italien -- La redécouverte par les anciennes avant-gardes européennes de leurs traditions nationales : la Nouvelle Objectivité allemande -- Le succès international de Valori Plastici -- La lueur soviétique et les débuts du constructivisme international -- Conclusion : Une véritable mondialisation avant-gardiste -- Des trajectoires dont Paris n'est qu'une étape -- Où et comment s'orientaient "les meilleurs écrivains et artistes du mouvement moderniste" ? Le cas des constructivistes -- Imposer son groupe comme centre -- Berlin, plaque tournante -- L'image de l'avant-garde européenne aux États-Unis : centralité de l'abstraction et du constructivisme -- Conclusion : La cohérence d'un nouveau champ pour l'avant-garde internationale, le constructivisme -- 3. Le modèle allemand et son rayonnement -- L'intégration de l'expressionnisme -- Modération politique et mort critique de l'expressionnisme allemand -- Berlin, Essen, Hanovre, Dresde, Mannheim, Weimar... : l'institutionnalisation des avant-gardes -- Entre Cologne et Berlin, les bénéfices marchands de la crise d'après-guerre -- Prospérité pour les arts graphiques et belle percée pour les avant-gardes -- Une confiance nouvelle dans l'art germanique -- Bauhaus : un centre international -- Une utopie politique ? -- 1922 : la réorientation constructiviste -- Weimar, nouvelle scène internationale pour les avant-gardes -- Conclusion : Le pays des avant-gardes au milieu des années 1920 ? L'Allemagne ! -- Pt. 2. Jeux de centres et de périphéries dans les années 1920. Où se placer en avant-garde ? -- 4. Paris : quand pour changer le monde on délaissa la peinture -- Effets de la croissance marchande sur l'avant-garde parisienne -- Le succès international de l'École de Paris, son assimilation locale -- L'abstraction marginal
• Les limites du marché international -- L'essoufflement des avant-gardes picturales à Paris -- L'attrait du décoratif -- Le passage des abstraits parisiens à l'art décoratif -- L'exposition des Arts décoratifs de 1925 : une occasion d'ouverture internationale -- De bonnes raisons : un marché international -- L'alternative photographique -- Une source de revenus pour peintres en manque de chaland -- Le moment photographique de l'avant-garde internationale -- Le cinéma : une véritable voie pour l'avant-garde ? -- Ceci tuera cela -- Mieux voir, mieux faire par le film -- Une avant-garde sans frontières -- Le cinéma : une affaire de réseaux constructivistes -- Conclusion : Qu'on ne voyait plus de révolution Possible dans les beaux-arts à Paris vers 1925, mais bien dans de nouvelles pratiques -- 5. Les constructivistes d'Europe centrale, entre révolution et construction -- De la révolution à l'avant-garde -- Des contextes politiques agités, de la Pologne à la Yougoslavie -- Premières années avant-gardistes : sous le signe de l'Internationale prolétarienne -- L'entrée sur la scène internationale de l'avant-garde -- L'internationalisme : conviction ou stratégie ? -- Le constructivisme comme langage transnational -- À qui s'adresser ? Les limites de l'internationalisme -- Conclusion : Le constructivisme centre-européen ne fut pas exclusivement internationaliste, ni périphérique -- 6. L'indigénisme latino-américain : au-delà d'une lecture isolationniste -- Un creuset international -- Des élites métropolitaines cosmopolites, prêtes à accueillir l'avant-garde -- Naissance parisienne d'une conscience autochtone -- "Tarsila, reviens dans la forêt vierge !" -- Les muralistes entre révolution, nationalisme et marché international -- L'art au service de la révolution -- Un horizon pour d'anciens émigrés -- Indigenismo, synthèse pour une identité mexicaine révolutionnaire -- Les circulations internationales du muralisme -- Rivera, muraliste international : exportateur ou fossoyeur de la révolution ? -- "Indigénisme" : une relecture -- L'indigénisme, un idiome plastique international -- S'imposer régionalement via l'international -- l'avant-garde de Sào Paulo -- Indigénisme, nationalisme et racisme dans l'avant-garde brésilienne -- Du service de l'émancipation nationale à celui des pouvoirs en place -- Conclusion : Sur, les spécificités du modernisme latino-américain -- Pt. 3. Comment le surréalisme devint l'avant-garde internationale la plus avancée -- 7. Prodromes dadaïstes': comment un modèle international fut utilisé à des fins très locales -- À la confluence des crises artistique et littéraire -- La crise de renouvellement du champ littéraire- -- S'allier aux peintres, faire écho à leur malaise -- Dada, une stratégie de "démoralisation" -- L'art pour sortir des discussions de cénacle -- La réorientation bourgeoise et internationale de Dada -- "Après Dada"... quoi ? -- Les limites de l'alliance entre artistes et hommes de lettres -- Dada malade de ses mondanités -- Entre le retour à la case moderne et la sortie existentielle ; l'isolement du dadaïsme parisien -- Le marché de l'art, secours pour littérateurs en perdition ?
• La "confusionnelle" naissance du surréalisme -- Conclusion : Une avant-garde parisienne, et littéraire -- 8. L'entrée surréaliste sur la scène artistique -- Enjeux politiques du positionnement artistique -- Images et démoralisation -- Le renouvellement par les arts -- Les "peintres surréalistes" : références consacrées, annexions étrangères -- Des alliances prestigieuses : Picasso, De Chirico, et leurs limites -- Klee, Arp, Man Ray, Mir6, Ernst... Un lien pas si fort au surréalisme -- La chance du surréalisme : le marché -- Les surréalistes en spéculateurs -- Un tremplin pour les carrières artistiques -- Succès d'artistes, amertume d'écrivains -- Le surréalisme eut aussi ses perdants -- Conclusion : Utilitarisme surréaliste ? -- 9. Les effets de la crise internationale du constructivisme -- Une hostilité croissante contre les avant-gardes en Europe centrale -- Limites de la lecture politique et sociale -- In victoire du corporatisme architecte -- 1926-1928 : impossible transplantation du constructivisme international à Paris -- Le surréalisme à l'agonie ? -- Crise politique, artistique, intellectuelle -- Les limites de sa diffusion internationale -- Fidélité de la branche belge -- Que le surréalisme parisien en crise fut sauvé par l'étranger -- L'avant-garde roumaine du constructivisme au surréalisme, d'Integral à Unu -- Le jeune Dalt à la conquête de la réputation -- Les effets parisiens du ralliement de Dalf -- L'adoubement du surréalisme par le beau monde -- Conclusion : Victoire symbolique du surréalisme -- 10. La marginalisation des abstraits par le surréalisme dans les années 1930 -- Les abstraits parisiens mal unis contre le "sur-réel" -- Cercle et Carré (1929) et Art Concret (1930) -- Abstraction-Création' (1931) et sa défaite à Paris -- Le surréalisme au centre de la scède parisienne -- L'ancrage dans le champ de l'art -- Quand le groupe surréaliste vampirisa l'abstraction -- La reconnaissance du surréalisme par des institutions internationales -- L'abstraction internationale en exil -- L'espoir des États-Unis -- Inverser le regard ? Toms Garcfa et la Escuela del Sur -- Conclusion : L'échec historique de l'abstraction internationale -- Pt. 4. Crises, migrations, recentrement parisien (1930-1939) -- 11. Le marché international de l'avant-garde, de la crise à l'embellie (1930-1939) -- Le marasme, pas pour tous -- Dans une conjoncture internationale en berne -- Solutions expéditives -- Le "recul" humaniste des modernes -- Malgré la crise : le soutien des "beaux milieux" à l'avant-garde -- Le beau, monde, une ouverture internationale -- Signes de reprise : le facteur new-yorkais -- Le MoMA : une nouvelle étape pour l'art moderne aux États-Unis -- Une élite intelligente au service des avant-gardes européennes -- Une légitimation historique, géopolitiquement neutre ? -- Les effets du dynamisme nord-américain sur le marché européen des avant-gardes -- "L'Europe a beaucoup d'art, l'Amérique beaucoup d'argent" -- 1936-1939 : la relance de la scène parisienne -- La légitimation muséale de la génération cubiste à l'étranger -- L'ouverture des institutions françaises à "l'art vivant" -- Les commandes de 1937-1938
• Conclusion : Une période d'internationalisation marchande -- 12. La conquête du monde par le sur-réalisme -- D'un cercle très fermé à un réseau international d'artistes -- Entrer en surréalisme : un nouveau type de carrière internationale -- L'internationalisation du "dalinisme" -- Les expositions internationales -- Une stratégie tardive -- Une internationalisation efficace, et bien mise en valeur -- Portée symbolique et politique de l'internationalisation -- Problèmes adjacents : le ménage complexe de l'idéologie et de la logistique -- Renouvellements esthétiques, fermeture sociale -- Les objets surréalistes : implications sociologiques d'une nouvelle esthétique -- Avant-garde haute couture : une révolution symbolique -- Du discours autonomiste à la marchandisation acceptée -- La fermeture sociale d'une élite internationale : le cas des jeunes à Paris -- 13. Des grandes espérances aux purges culturelles : les avant-gardes face aux totalitarismes -- Les désillusions de l'art révolutionnaire -- Révolution ou contre-révolution artistique ? Les déceptions du communisme soviétique -- L'Italie fasciste sur la scène internationale de la modernité -- L'incroyable profusion artistique de l'Italie fasciste -- Un vent d'admiration pour l'art fasciste -- Nazisme et progressisme artistique : des ambiguïtés à la persécution systématique -- L'Empire nazi et "l'art dégénéré" -- De l'Allemagne au Japon, le temps des persécutions -- Exilés, en avant-garde aussi. L'intégration difficile des avant-gardes émigrées sur les scènes artistiques des pays démocratiques -- L'extension des persécutions contre les modernes en Europe non germanique -- Des réseaux avant-gardistes peu accueillants pour les migrants -- Les avant-gardes "sur lefroht de l'art" ? -- Un problème : le "réalisme" de l'antifascisme -- Précieuse indépendance artistique -- Le problème Dalt -- Le tournant militant des avant-gardes picturales -- De bonnes raisons professionnelles -- Guerre d'Espagne, jeux Olympiques, et bien d'autres : l'art comme enjeu international -- Le passage des têtes de l'avant-garde internationale à l'antifascisme -- Pas d'engagement, sinon plastique et viscéral -- La nouvelle règle politique du jeu avant-gardiste ; ses limites -- Pt. 5. Déconnexions, isolements, transplantations (1939-1945) -- 14. L'avant-garde dans la guerre : entre mutisme et internationalisation marchande -- Créer quand même ? -- L'état de guerre : l'avant-garde en migrance, rêve et survivance -- Défaite politique des avant-gardes japonaises -- Le rejet des avant-gardes dans les pays occupés d'Europe -- Les surréalistes en exil -- Paris : museler l'avant-garde -- Vichy et la muséalisation d'une modernité acceptable -- Un internationalisme opportun : l'offre allemande aux modernes -- Un nouvel ordre marchand -- Pillage systématique de l'Europe -- Le marché français de l'attente à l'aryanisation -- La reprise et ses profiteurs -- Une reprise sans frontières, même pas politiques -- Conclusion : Les arrière-boutiques d'une résistance internationale -- 15. La scène parisienne sous l'Occupation -- Des places à prendre : les Jeunes peintres de tradition française (1941-...)
• Une nouvelle avant-garde parisienne ? L'exposition de mai 1941 et ses suites -- Résistance spirituelle ; et un peu plus -- Une "jeune garde" dans la piétaille artistique -- La reprise de carrières jusque-là discrètes -- Que restait-il de la scène avant-gardiste parisienne des années 1930 ? -- Quelques poches pour l'ancienne avant-garde -- La Main à Plume : une avant-garde sans public -- 16. L'Amérique, nouveau monde pour l'avant-garde ? -- Le surréalisme et les Américains -- Le problème Dalt, encore -- "L'art transcende la géographie..." De la théorie à la pratique -- "Les Surréalistes étaient là. Rien ne serait plus jamais comme avant" ? -- Un terreau préparé depuis les années 1930 -- Social Art vs Provincialism -- La nouvelle génération new-yorkaise et le défi de l'abstraction européenne -- "Naissance" d'une avant-garde à New York -- La galerie de Peggy Guggenheim -- Une nouvelle génération entre abstraction et surréalisme -- Conclusion : De la géopolitique à l'égopolitique ? -- Raccourcis pour une histoire transnationale -- Trois scènes internationales pour les avant-gardes des années 1920 -- Les années 1930: politisation de la culture et recentrement sur Paris -- Et pour conclure.

ISBN

• 9782072722820
• 2072722829

OCLC

• ocn987662777
• SCSB-8880956

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